2014年10月9日
19:00
2014诺贝尔文学奖
致法国作家
帕特里克·莫迪亚诺
颁奖词
“for the art of memory with which he has evoked the most ungraspable human destinies and uncovered the life-world of the occupation。”
“他用记忆的艺术，召唤最不可把握的人类命运，揭露占领时期的生命世界。”
春树、北岛、昆德拉
参与角逐
颁奖现场
瑞典
斯德哥尔摩
瑞典皇家科学院
“我的记忆一片朦胧”
《暗店街》
我们因何而忧伤
“黄昏时分，一个小女孩跟随她的母亲从海滩上回家。她以为还想再玩，就莫名其妙的哭了起来。她离去了。她已经拐过街角，而我们的生命不也正是象孩子的这种忧伤一样，会很快地在暮色中消失吗？”
你也在读《暗店街》。
“我们的生命不也正是象这孩子的这种忧伤一样，会很快在暮色中消失吗？”。
就是这句话，在你文字里看见的时候，觉得非常的熟悉。摸索到隔壁房间门后的书架上（搬过来，就一直没装灯），借着打火机的一点亮，翻开《暗店街》的最后一页，果然是书尾的最后一句话。
《暗店街》，一个网友跑遍无锡全城的书店，才从一个小店的角落里找到，手上这本书，淘自师大外的旧书店，仅仅十一万六千字，却是一读再读。
莫迪亚诺的风格和村上有异曲同工之处，纤细、淡雅，如下午时候投射在西墙上淡灰色的树影，摇曳令人目眩，消逝无声无形——《暗店街》，真的是一本心境老时、苍凉时，在极至的寂寞里展页徐读的书。
喜欢手上这本旧书封面的颜色，淡的紫色。
我们因何而忧伤？
因为生命的无常变化，因为想要把握的抓在手里的美好总是轻易的被断送，被掠夺，而始作俑者或许正是我们自己，当我们明白的时候，一切已经再也回不来。
在暗夜街里，处处充斥着这样的情绪，每一个人，每一个场所和时空，无论怎么切换和割裂，总是孤单的。所有的人正象孩子手中的气球，被流光逐渐的充满，逐渐的膨胀，孩子抓不住手中的气球，于是它们飘散开去，融进茫茫的暮色。
他穷尽自己的后半生，走遍世界的每个角落，只是为了寻找来时的方向，在已逝的时光里捕获线索和片段，拼凑被遗忘的自己。当一切逐渐了然于胸，他发现自己置身于暗店街上，在黄昏里，除了手上捏着的破旧用来记录线索和通讯方式的笔记本、除了颦眉而泣的旧时女子的照片，一切已经消逝。
天渐渐的暗下来，黑暗从窗子里摸进房间然后慢慢渗透到房子里边去，我没有开灯，仿佛置身在暗店街上，没有任何一个人认识我或者记得我，我点着一支烟。
1974年的逃亡
2001.8.1
《 星形广场 环城大道 》
说它有趣，是因为主人公仿佛可以穿越时空，与形形色色的人进行对话。这里的莫狄阿诺就像施展了招魂术，什么人物都可以招手即来。
——如雨乃可乐
《 半夜撞车 》
多年以后，当我再次在南京栽植着梧桐树的街头迷路，或许我会回想起莫迪阿诺的这本《夜半撞车》，那时候的我会发现，当年这本书读的时候真是刚刚好。
毫无疑问，这个暑假发生的一切将会糊成一团混入我的记忆，比如书中提到的“为数有限的相遇”。曾在这里认识了一个人，但仍可以说对他一无所知。然后，仿佛是顺应着命运的召唤，或者只是概率事件，又发生过几次偶遇。但调动所有可怜的记忆所能再现的也只是一张飘忽不定的面孔。我们都会探求过去，查询以往的踪迹，试图找回某个时期的色彩和氛围。但描述过去的词语的音色“变得同一架年代久远的羽管键琴的乐音一样尖细而忧伤”。
——Durazno
作品
《星形广场》1968
《夜巡》1969
《环城大道》1972
《拉孔布·吕西安》1974
《凄凉的别墅》1975
《家庭手册》1975
《暗店街》1978
《青春》1981
《记忆的小路》1981
《如此勇敢的男孩们》1982
《消失了的街区》1984
《八月的星期天》1986
《戴眼镜的女孩》1988
《缓刑》1988
《儿童更衣室》1989
《蜜月》1990
《废墟中的鲜花》1991
《春季之犬》1993
《走出黑暗》1996
《多哈·布慧德》1997
《陌生的女子们》1999
《小首饰》2001
《夜半撞车》2003
《家谱》2004
《青春咖啡馆》2007
《地平线》2010
以自己的肉身或灵魂
与人性来一场
曼珠沙华式的舞蹈
|