【本站讯】上海诗人李天靖诗集《你成为你诗歌的猎物》2015年1月由上海文艺出版社正式推出，该书收录了作者诗歌生涯的精选作品，诗人王家新作序，诗人张烨、李笠等人推荐。目前已在全国个大书店上市，各大网络书店上架。

诗人推荐语：

“弯下腰/整个星空吻向忧郁的目光/把它再高高擎起”，这是李天靖新近问世的诗集《你成为你诗歌的猎物》中《星空》一诗的几行诗句。这是什么样的诗的感觉呀，竟会令人如此感动。霎时间你会感到自己的身子轻盈地飘离地面，飞向星空……在这样空灵的诗句，奇异的想象面前，不知为什么，我的内心会涌出一阵战栗，目光不由自主地移向窗外，与星空相接……
　　　　　　　　　——著名诗人、上海大学教授 张 烨

“一个诗人成为自己诗歌的猎物、精神的图腾或神祗是幸运的”，李天靖在自己的一首诗里写道。他那些用精准意象，简练的词语和饱满激情所编织的鲜活的精神图腾，让我们目睹了中国现代诗这一稀缺的幸运。
　　　　　　　　　——著名诗人、翻译家 李 笠

附：一次次，挣扎着爬起
　　　　　　　　　　　——跋

　　　　　　　李天靖

　　《你是你诗歌的猎物》这本诗集，是2009年11月于上海文艺出版社出版的诗集《秘密》之后的一本，收了直至2014年8月近四年的大部分诗作。四年来，除了还在做三本杂志的编辑外(上海作协主办的《上海诗人》，从开始的报纸到后来的诗刊，这七年来我们完全是公益性的工作)，时间大多用于读书，偶尔也上网，这些应是编辑份内的事。一个不多读书，没有开阔的眼界、独特眼光的编辑，能算一个好编辑么？
　　热爱文字，成为了你的职业，一个人的幸福也莫过于此了。
　　三本杂志都有我做的诗歌栏目。在读一些或哲学或文艺或随笔或评论或外国短篇小说等—一般都是最新版的书之后，再读一些诗，是一种享受。“所有文学的内核都是诗”，我常思考这个问题：看到一些奢谈文学的批评家、学者，屏蔽或不看现代诗也就罢了，还恣意诽谤现代诗，算是真正楔入文学么？
　　读诗，主要从书店不时买来国内外新出版的好的现代诗选本或个人诗集，以及约来的一些现代派名家的诗稿、诗友寄来的诗刊、诗集等。读时只要一看到特别好的诗，即思想深刻，或感情真挚、或意象新鲜、或手法奇特、或结构形式独创的，我会写下第一印象；对比一分钟更短，甚至瞬间给你心灵一击的感受，会以极快的速度写在书页上，有时胡乱抓起一支笔来不管字迹潦草，甚至常常辨认不清；诗中这些稍纵即逝的精灵，考验你的感受力，与捕捉到纸上的能力，这是我读诗时乐趣的秘密。
　　谢冕老师说过一句话，大意是评论的语言不好，谁会再看诗呢？诗友说我对诗的感觉不错，这给了我做一本本诗歌选本的信心，这样从2005年由汉语大词典出版社的《一千只膜拜的蝴蝶——现代诗面面观》，之后，一本本关于现代诗的技法、结构，意象，中国现代禅诗精选、中外现代禅诗精选，期间还编了两本颇有影响的《上海诗人六十家》《上海诗人三十家》，直至2014年上海文艺出版社出版的《中外现代诗修辞艺术》，九年来我不经意中出版了我与诗友们主编的九本诗选，十分感谢诗友们对现代诗的热爱和鼎力相助！每本诗选的评论由我完成，这么多年来形成了我的评论风格。著名诗人柏桦说,《中外现代诗修辞艺术》“这是一本眼光极为别致（既古典又洋气）的诗歌枕边书。编选人分类别裁——从选诗到点评——手腕不单优雅得体、充满灵性，而且也处处透出细腻扎实的小学（文字学）功夫，令我读后难免反复低吟，喜出望外。”著名诗人、翻译家姚风也说：“天靖这些年与志同道合者，笔耕不辍，著作频出，为诗歌的推广和普及贡献卓著；他作为一个出色的诗人，以独特的视角和对诗歌审美的高度敏感在诗海披沙拣金，为读者带来一首首佳作，而他的点评更是凝练精辟，一语中的……”这些满含着鼓励的话给我很大的动力。
　　这些年我阅读了大量的诗，对现代诗的研究十分用功，这对于眼界的开拓和写作手艺的提升功莫大焉。但我不想做诗评家，常言道，“诗写不好的，才当诗评家”。后来朋友说我的评论比诗写得好，对我的打击很厉害。我曾写了一首《言和之后》：“左手的评论写得好/不时有人约稿，这样——

　　　　除发现词和句子惊现的诗行
　　　　背后是否还站着一个思想

　　　　写诗的右手
　　　　不光磨出技艺的锋利
　　　　它还像蹦极

　　　　下一个目标
　　　　要用右手板倒左手


　　成为一个诗人，特别是一个真正的诗人何其艰难。这本诗集名是以我一首《一个诗人，成为你诗歌的猎物》为名的。家新在为我写的序言里说，我有很深的“抑郁”，反映在诗中这很准确。你想，那个时代，如家新所言也一样身受家庭出身的压力，他不提，我本也不想说那个时代的平常事。父亲毕业于南京中央大学，他一生耿介，早年给我讲韩愈的《祭十二郎文》，其情景仍历历在目；他因抽烟厉害，常狂咳不已，令我惊怖，一次次咳血，最后死于大咯血。这是后来，父亲给我看法院来的公函说，免于起诉。但对我已构成一种伤害，你想一个人高中毕业后，去一个闭塞的农场，种地、扛大窑、造大楼，有时兼做小工；十年文革那个荒诞的年代，因和几个文学青年在雷雨之夜，去大堤观看江流在雷雨之夜的奔腾之美，被认为不可理喻，怀疑开什么“反革命黑会”，一查就是十年，真是莫名其妙。直至四人帮被粉碎的那天，我在旷野上想长啸一声，喉咙却被扼住而欲哭无泪。之后百废待兴，才有机缘，通过考试后在一所中学任教，上课前妻子怕我喉咙问题影响上课，每天泡胖大海给我喝。先是去中学的分校，后来去总校的完中（还兼中专），当教师、教务主任、副校长；这其间贯穿四年在读大学中文系课程的一门门考试（考试成绩，每每公布在县教师进修学校的墙上），之后两年坚持大学后的再进修；另外，加上生活的贫困——你要忍受“成为你诗歌的猎物”。那时，冥冥中邂逅了诗歌，也真是莫名其妙——写诗的冲动猝然而至。
　　那时甚至现在，我的诗大多来源于感觉的瞬间——这和酝酿很久才动笔很不一样，家新写诗出道早，说得极是，是我的一位畏友。真正的好诗，我想是可遇不可求的。写好之后是修改，这个过程是对句子，对一个个词的触摸……诗歌的道路究竟有多远，对一个诗人而言，这要看缘份。我写过《一首诗，等待情人的莅临》说这个问题，其中的句子：

　　　　怯怯地牵着她的柔指
　　　　　　　　——罗丹”“情人的手”
　　　　倏忽抽身而去
　　　　诗笺上留下梦的无痕

　　　　一切虚幻。诗人就是这样对虚幻的梦作无悔的追求。

 
　　后来孩子、妻子回城多年，我终于辞职离开了这所中学，这是我十余年来，把全部的心血和情感给了的一所学校，离别之际百感交集！我曾写了一篇《夜读世藏书》，挂在诗歌报网，写了与肖复兴先生有大致相同的遭遇，他从北大荒回京后在一所中学教书，文革后考上大学要离开了，他在《1978年冬》的文章里写道：“记得上最后一节课时，学生们很安静，从来没遇过的安静……当我骑着车要骑出校园门时，下意识不由自主地回过头一望，我教过的那个班的教室玻璃窗前，挤满了学生的面庞，他们正无声地望着我。那一刻，眼泪真的掉了下来。”后来我当了编辑做一次“高考三十年”的栏目，发了他寄我的这篇文章。
　　回到上海，在一家杂志社做编辑，“铁打的营盘流水的兵”，看到不时有被辞退的编辑，工作的压力压迫你，我曾说过在这个好口碑的杂志社能干下去，你在大学的大学毕业了。我写过一首《打工》（获武汉大学《写作》杂志全国诗歌大赛二等奖），有这样的诗行：

　　　　打工是反穿一双鞋
　　　　从不习惯到习惯的行走

　　　　打工是把强健的筋骨与头脑
　　　　卖给老板，不能再出卖你男儿的双膝
　　　　灵魂和泪水

　　　　打工是把自己烧红
　　　　放在铁砧上，砸掉所有矫情的渣
　　　　锤打成闪光的金箔

　　多年之后，我进了华师大中文系，做了这本杂志的正式编辑。
　　多年很深的“抑郁”，从诗的嘴巴里喷薄而出，也曾写过《被一千把弓的和弦击倒——〈春江花月夜〉》：

　　　　一遍遍自虐
　　　　用耳朵，饮下花蜜月色酿制
　　　　的春醪

　　　　尖锐的痛，麻木

　　　　爬上月光的藤蔓
　　　　指间的那轮月，抑或等我
　　　　这条醉舌

　　　　　　——都无关紧要了

　　　　走得再急
　　　　也赶不上一江春潮
　　　　索性慢下来

　　　　被一千把弓的和弦击倒  
　　　　一次次
　　　　挣扎着爬起


　　诗歌是体内熬制的药，痛苦却使你身心的疾病得以痊愈。
　　做一个编辑虽然清贫，但工作是你的爱好；夜之余读书，写一点诗，写一点评论，不时编一本自己喜欢的诗选，一生还奢求什么？

　　　　于华师大
　　　　2014.10.14