1、写诗是苦差事，诗人要用大爱咬破自己的心。在骨头里潜伏寂寞和耐心。以情感熬血写字，写着写着月亮否定了太阳，写这写着人就和不肯回头的年轻握别了，写着写着生命用一堆坟给土地一个句号。 

2、诗人，要有一双负责任的眼睛，既能看清白马在雪地里悠然迈步，蹄音一闪，碰落一树梅花；又能发现没有月的夜里，萤火虫向一朵黯然失色的花独白，风用声音替它说话，写诗写成了孤独侠，就要有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”执著。你必须开启累死自己，惊诧世界的想象力，望一地落花，就能想到林黛玉刚刚肩锄过去，坟里埋的是佳人不想带走的眼泪。

   3、写诗是个神圣的事儿，是发芽在心里，植根于泥土中的万物花开；是来自禅山佛寺的天籁之音；是从最高的雪山之巅乘一米阳光而下的不老颂歌；是没有厮杀声的刀光剑影在比拼，每一个字都透着夕阳的血色。诗可以长在很静的山间，顺着一缕清泉流淌出来；诗可以是一滴晨露，一个早晨只洗净一片树叶；诗可以让睡醒的汉字在稿纸上舞蹈，让诗人在看不见的舞台上表达自己丰富的内心世界；诗可以使诗人的灵感和才气浩浩汤汤，横无际涯。

   4、诗要有陌生感，诗最怕重复。诗人追求写作风格，就是想让自己成为自己。篡改了一个字，就是自恋。其实不要怕，写就要写出自己的旁门左道。你看另避蹊径，卓尔不凡，别出心裁，独具匠心这些成语在明示什么？就是要我们从趋同的江湖或山寨里杀奔出来，更旗易帜。另立山头。要承认每个诗人分娩的诗句都有胎记，不要东施效颦，不要企望武大郎店里的伙计一般高。
 

   5、写诗就要写得“一江春水向东流”，让灵感在不小心时突然出窍，好句子就像一阵风送来的，不怕你白驹过隙，抓住了，就把它原生态呈现出来，这是才华让诗人梦想成真，你可以说缺乏雕琢，但我就没想过去雕琢。“清水出芙蓉，天然去雕饰“是谁说的，这可是四川江油的李青莲待诏说的。否不掉！

   6、一个人太过于正常会缺乏魅力，但一个人失常了，就会玷污诗歌魅力。高明的诗人是让自己成为第三者，追求一种超常。这是不落窠臼的出新，是对俗套的反叛。反映在诗歌创作上，就是想象力没有缰绳，可以放浪形骸，天马行空。所以有人说：太像诗人的人成不了大诗人。要当大诗人就要不断地打碎成为偶像的诗人。

   7、诗人有上帝赐给的特殊眼睛。这双眼睛应该是社会生活的镜子，要真实折射现实。现在有些诗人喜欢在纯自我的小情绪里打转转，风摆杨柳，裸体式陈列，不穿衣服，不与社会言，给人的感觉是：痛过的地方都结疤了，难道我还怕一股风吹冷手里的刀？结果是顾放大自我，让影子埋没了真情。不知生活有痛痒，不关心人类的疾苦，这是有眼无珠的麻木，是诗歌灵魂的死亡。也有一些诗人只沉湎于悲愤，用逆光的双目咬牙切齿地看社会，只见血滴，不见花红，为一个特写的自己而藐视众生，结果一定是你冷，我冷，一切冰冻，逼着阳光去为另一个星球加冕。他们忘了梦分为噩梦和美梦，多数人不愿做噩梦。

   8、诗人要明白，写诗最忌无病呻吟，这年头能撑着眼皮读诗的人一般都有颗不惑的头颅，内心总残留着一点傲骨和本真，，爱较真。他们对诗人基本要求是：少点炫技，别装，也别买萌。，他们拍砖的手和吐槽的口腔信奉讲良心的残酷，所以要老老实实地写，用艺术推销一个作家良心和责任，很美学很唯美地对社会说点该说的。少写那种云山雾罩，自己都不知所云的东西。

   9、天才诗人一般都左右脑不对称，一半否定，一半肯定，彼此是永远的对手，持续着矛盾的对立和统一。这是创作的永动力。写作中善于用残酷的自我否定打击自己是一般人做不到的，所以天才诗人写出的作品大都不同凡响。有些是一般人感知了，但表达不出来的；有些是一般人表达出来了，但没有“诗成泣鬼神”的冲击力。只有天才诗人挥墨草就即华章，绣口一开，半个盛唐，让崇拜者即刻五体投地，诵经声不绝于耳。

  10、诗歌是用语言做成的，有小巧，也有大巧。但没有所谓的私家秘方。意境、想象、画面和夸张都得来简单，只需多弯弯腰，就能把好句子从站过的土地上一个个捡起来。不过加工时要靠天赋和灵感。所以要学会用眼睛为生活开光。生活是多彩的，突破寂寞，能看见的都是艺术表现，不要怕会把想象力累瘫痪，只要你思维肯为生活耕耘，灵感就会突破计划，艺术可以不断地超生，一个精力过人把生活嚼透了的诗人多胎是难免的！ 

   11、有人说：诗歌是最简单的艺术，能按回车键，分行，就能写诗。因此把诗歌当花格子衬衫穿。结果诗歌越写越多，优秀诗人越来越少。其实诗是神曲，是献给众生的，不是卡拉OK,自娱自乐。你要明白众生的眼睛就是众神的眼睛，所以要用心写，用血熬。数量可以少，质量一定要高。倘若你能进入张若虚那种孤篇横绝的境界，就会被历史这老头儿看中，少不要紧，恰恰应了稀为贵，他会视若珍宝，小心翼翼地保存下去。

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