【不能忘却的飞行】一个城市的心灵镜像——读《忘却的飞行--上海现代城市诗选》

【不能忘却的飞行】一个城市的心灵镜像——读《忘却的飞行--上海现代城市诗选》

文章来源：城市诗人作者：李天靖发布时间：2007-09-05 17:10:39 点击数：

现代主义诗歌无疑是属于大都市的；1857年产生于法国巴黎的波德莱尔的《恶之花》，它是世界文学从古典走向现代主义的分水岭。
　　铁舞在《忘却的飞行》作为跋的《现代主义这只猫》一文中，对中国现代诗进程颇为失望地说，“大量的朦胧诗（且不说这种命名是不科学的），大量的先锋诗，大量的第三代、第四代的诗，仿佛都以现代主义面貌出现。其实表现了明显的中国“农村化”的地理特征———这只要看一看中国现代主义的城市诗歌贫薄到何等地步就可以了。”铁舞还列举了《城市人》《城之梦———中国南方城市诗选》《一座城市和它的影子》等几本城市诗的选本说，“我们看不到骨子里的现代主义”。
　　中国现代诗歌的高地之一，百年来在东西方经济、文化不断参融、碰撞、吸纳的上海，这也是铁舞想编这本《忘却的飞行———上海现代城市诗选》的初衷，也可见他的诗学抱负。
　　这是一本以上海“城市诗人社”成员为核心的诗选。
　　多年来铁舞十分努力地推进城市诗的现代性的写作进程的同时，并严肃、公正地做这一本诗集筛选、甄别的事。
　　美国的文化理论家杰姆逊将三种文化形态与三种社会形态对应起来，认为市场资本主义时代出现的是现实主义，垄断资本主义阶段出现的是现代主义，而晚期资本主义（或多国化资本）出现的是后现代主义。这几种不同的文化形态，反映着不同的生命体验、心理结构，也标志着人的性质的改变。
　　因此诗人韩作荣说：“杰姆逊的说法有其自己的道理。从这一点来看，中国不存在严格意义上的现代主义、后现代主义的文学。但艺术的发展其因素是复杂的，不仅仅取决于社会经济形态。不同的文化的相互交流，在吸收和扬弃中会产生变异的艺术，这也是事实。”
　　在《忘却的飞行》首发式上我说：“少有一座城市有这样的一个选本。”虽然对中国现代主义城市诗在中国至今还很的贫弱的现状，感同身受。
“神的飞行器孕生／无量的词。”
　　《忘却的飞行》，它的“忘却”，正是它的翅膀飞行时获得自由灵性之时；它的诗意之处，即意指这座城市的充盈、深邃，奢华与虚无，以及人性的光亮、幽昧，冷漠或炽热……可与上海这座国际大都市想媲美的诗集，竟像“一只现代主义的猫”坐下来———成为地域的标志，一是它的作品，二是标志性的诗人。
　　中国现代诗歌异于传统诗歌的“反常”品质，意味的倾向理性和表现的倾向客观，后一特质注定它也起用的象征主义策略以达到非个人化的思想境界。波德莱尔的《恶之花》现代意义正是以此表现西方精神及社会病态的艺术作品———恶中之恶是“厌烦”的这种世纪病。
　　就作品内容而言，远比波德莱尔那个时代的《恶之花》更为丰富、博杂、斑斓。
　　《忘却的飞行》写对爱的渴望、生活的焦灼，现实的困惑甚至绝望，性诱惑的邂逅与荒谬，现代婚姻的残酷，对虚无生活的追问，对一个城市生命乃至细节的敏感捕捉，及光怪陆离的形而上的思考……还在于它的包容性，铁舞收入一些新上海人的作品———如小鱼儿《聊天室》及阿角、陈忠村等诗人的作品———显示了海纳百川的胸襟与选家的敏锐眼光。
　　入选《忘却的飞行》的一些诗人中，且不说娴熟地运用一些比拟或隐喻手法，如丁丽英《昨夜，春雷滚过……》、杨秀丽《门诊的午后或者一张药方》、王乙宴《花神咖啡馆》、海岸《失落的技艺》、缪克构《过道灯》、芜弦《午城市》、刘敦《晚年失明的巴赫》等，以自身的经验，敏锐反映或刻画这个城市的性格、内心；其他不少作品颇为现代技法运用令人刮目相看：王晟《玻璃的世界》的象征，与他的《塔人》、韩高琦的《太阳鼠》、胡建平的《超现实主义的猫》的超验，韩博《刀叉，打叉的筷子》的荒诞，林剑《殡仪馆》的复调叙述，古冈《老北站》、叶青《黑衣人》、李天靖《茂名南路之南端》的虚实转换，汗漫《常德公寓》的情节、心理描写的技法引进，曲铭《墙上的鱼》、虞昕《论演员的自我修养》、弓戈《当我成为白领》的反讽，玄鱼《城市的深秋》的悖论等，以及杨宏声的作品注入智性的特点；还可以看到入选女诗人作为都市女性大多颇为性感的特色，表现了上海这个都市变动不居的魅力，更多关乎自己的精神世界与情感———以上的例证，欣喜地让人们看到“现代主义这只的猫”性格的利爪。
　　一首首读过去———熟悉或陌生的朋友的诗，读得很慢，揣测一些诗人的性格，生存的环境、精神的追求；反映出这个城市心灵的镜像。
　　另外，知悉《星星》“自1957年创刊以来，有名字记录的一万三千多位诗人思想成果和艺术成果，《中国<星星>五十年选》里收入五百六十二件作品”（梁平的：《让我们共同创造———序《中国<星星>五十年选》）。上海“城市诗人社”的诗人曲铭的《一切从简》、李天靖的《祭红》、缪克构的《时间的炼金术》等一些现代主义城市诗，入选于最近出版的《中国<星星>五十年选》。
　　之前，在《忘却的飞行》首发式上，我还说：“这本诗集的意义是非凡的。”它是自上海“城市诗人社”创建二十余年来的一次丰硕成果的展示。真正出色的现代主义城市诗是那么稀缺，压抑它诞生、成长的物欲喧嚣使人们精神普遍的枯竭，而在这些诗人内心，却每每会异样地涌动出一种牴牾的力量———诗像一颗种子，可顶开坚硬的颅骨，开放出花来。
　　《忘却的飞行》这个集子，也许不算什么，或许最终淹没于这个城市物欲的疯狂之中，或许它“像带着恋人或劈柴／……更多地将骨头／投入炉火　烧掉杂质／留下不朽的光”？

责任编辑:城市诗人

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