【不能忘却的飞行】关于《忘却的飞行》——应《华厦文坛》之邀答客问

【不能忘却的飞行】关于《忘却的飞行》——应《华厦文坛》之邀答客问

文章来源：城市诗人作者：铁舞发布时间：2007-09-05 17:28:13 点击数：

　　客：最近好几个网站发布消息，《忘却的飞行———上海现代城市诗选》已经由北京大众文艺出版社出版了，你是选编人，能说说你为什么要选编这本诗集吗？
　　主：出版计划定在去年10月份，由于种种原因才拖到现在。我选编这本诗集，纯粹是为了试练一下自己的眼光，也故意想把一些人的视线从他们的既定向度上转移开来。
　　客：这话怎么说？
　　主：我自己也写诗，弄得“半个诗人”的称号。但不知什么时候起，我就更想好好做一个读者，历史上最好的读者就是编选《唐诗三百首》这样的人，他们是纯粹的选家；我想做半个选家。———这是我对前半句话的解释。我的眼光放在“现代”两个字上。说句心里话我对“现代”是抱怀疑态度的，书名没说现代主义，原因就在这里。我们有过什么主义吗？
　　客：对了，你这本书有一篇跋，题目是《现代主义这只猫》。
　　主：我在那篇跋里表述了这样一些想法：“现代主义作为一种世界性的文化思潮，在中国的潜伏、产生、蔓延是很明显的。———但我们分明已经感觉到现代主义在中国无根情状的尴尬。“中国的现代主义的特征是什么，恐怕多见的只是接受影响。”“上海，作为东方一个大都市，未能成为世界现代主义文化的中心，这是由我们这座城市本身的现代情状决定的。”
　　客：你不是说过城市诗是现代主义的别称吗？
　　主：是的，我理解的城市诗歌是现代主义，这里面蕴涵着西方的标准。但我还提出我们究竟会产生出什么样的现代主义？问题的张力在于：要根据我们自己的想象力资源来指出诗的可能性。我编这本诗集是为了寻找这种可能。

　　客：找到了吗？
　　主：难说。我做这本书，一半是在做学客，一半在写诗；上海学者孙琴安评价：“本书作为一个研究项目，已经历了几年，今获此成果”，一点不假。我是有意识在搞一个组合，组合的名称就是———《忘却的飞行》。这是一次集体飞行。要追究的问题是，我们会产生什么样的现代主义？但这还是一个未解。但由一些人的诗我们会预测到什么样的可能，大家可以思考。
　　客：你选了哪些人的诗，代表性如何？
　　主：我不是从知名度考虑的，我考虑的是诗本身。我选的这些诗人大部分不是在诗坛上风光露面的，而且处于不同的阶层。上海的新闻晚报的记者在报道中是这样评价的：“这是一部体现了上海现代城市诗歌20多年发展历程，具有相当文献价值的诗歌选集，诗集收录了目前依旧活跃，但大多数没有浮出水面的上海现代诗人36家136首作品。”这个说法比较客观。我前面说的“故意想把一些人的视线从他们的既定向度上转移开来”，就意指这些。对上海的诗人，你不要只盯住浮出水面的那几个。书的《凡例》写道：“本选集特选曾被忘却或将被忘却的部分。这是对已有的先锋诗人的回应和发扬，也可以说是继宋琳、张小波他们的《城市人》之后的又一部《城市人》，并希望有所超越。”
　　客：你选诗的标准是什么？
　　主：我用不同的标准选诗，我理解不同的诗，这本诗集里的诗，每个人的面目是不一样的；如果一定要有一个标准的话，那就是：多元素。所以，我选的诗对作者来说不一定是代表作，但对这次“飞行”来说代表了一种元素。
　　客：听说有些人已经不写诗了？
　　主：是的，我不是从人的角度考虑的，有些人曾经有过一种写法，虽然时间短暂，但能为我们提供一些思考，留下了文本。从这一点看我是有点学术心情的。
　　客：你想寻求一种价值？
　　主：是的，有些朋友把入选看成发表新作，要求换诗，那要看有没有理由。有的人，我主动把他的诗换了。
　　客：这次你选的诗人都是上海的？
　　主：是的，外省市的作者网上来稿很多，只能放在07年《城市诗人》年刊“八面来风”栏目里了。
　　客：是否想再编一本《中国现代城市诗选》了。
　　主：我还没找到理由，要编就先编一本我本人的《铁舞现代主义诗选》。
　　客：这一会你加上主义了？
　　主：对啊，主义可以是个人的，但不能强加在别人头上。也许我个人也不能匹配，那我就愿意做肥料。
　　客：这一次你没选自己的诗？
　　主：没收。
　　客：为什么？
　　主：理由在一开始就说了。这一会我是借大家的手写诗。一本书是一个整体，你们读这本诗集，有一种读法是休去看作者的名字，或者你把它看成一个作者写的，你就能读出其中的丰富和复杂来了。
　　客：可能有人只关心自己的诗？
　　主：那就有违我的美意了，我也没办法。
　　客：你觉得你编的这本诗集有什么特点？
　　主：女诗人少，但我把她们放在最前面，这不是“女士优先”的意思，而是她们的诗歌生活感特别强，读她们的诗能较快地进入状态，而且有一种亲和感。之后就是一大批男性诗人的丰富和驳杂了。最后一首诗导入的是人的终极关怀。诗人的先后是依据诗意的需要排列的。
　　客：你有点自己的用意。
　　主：是的。评论家孙琴安的一篇序值得一读，是我近年来看到的一篇很好的序。他从宏观角度提出“新诗少有大家，似乎已成定论”，对诗人们是一种惊醒。他肯定了上海城市诗人社的作为，“竭20多年努力的上海城市诗人社，于今把眼光放大、认定：上海的诗人应是立于太平洋此岸，背后是整个中国，面对的是太平洋彼岸，应该与美国纽约这样的现代国际文化城市对话。”“如此的集结，却可提供一个他们所设想的道地的“上海派”。
　　客：整个一本书是有构思的。
　　主：是的，我说我是借别人的手写诗。书中有一个凡例，说明编选的原则，这在现在已经很少有了。公开选编的原则，这做法很传统。诗集的最后我还附了《入选的理由》，读完全部诗集，读《入选的理由〉，你有必要回过头去再读一遍其中一些诗，这时候你也许会产生新的理由，很可能你会反驳我，这正是我希望的。一篇长跋《现代主义这只猫》，是我不同时期写的三篇短文，说明我做这件事情一直伴随着我的思考。我不想搞热闹，却注重它的潜在价值。说一句你听不懂的话：“城市：有诗或没诗，这是个问题”。
　　客：你好象很认真似的？
　　主：什么意思？
　　客：没啥意思，一种感觉。认真好啊！
　　主：我突然想送你我写的《观音山》一诗，只有两行：
　　　　这儿的石头是干净的
　　放心地坐下
　　也许你也看不懂。不知你看过这本书吗？
　　客：我看过这本书了，是一流的。但这本书现在市面上买不到。
　　主：一流说不上，只是第1版印数很小。2版的时候，可能会向全国征订。

　　（此文发表于《华厦文坛》2007年第3期）

责任编辑:城市诗人

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