2005年10月13日洛夫夫妇从温哥华飞抵上海。14日上午在作家协会东厅见面时，他将他手书的一副对子赠于赵丽宏先生,他们早就是老朋友了,其楹联写的是“秋深时伊曾托染霜的落叶寄意，春醒后我将以融雪的速度奔回”。早听说洛夫还写的一手好字,如今一见果然别具一格,清灵飘逸，如行云般给人以氤氲之美，写的竟是流水对的新诗，形式的创造别出心裁，令人耳目一新,读来且意蕴深长。
谈起《创世纪》诗刊，洛夫不无感慨。一生读诗编诗写诗，去年是他创办《创世纪》诗刊50周年纪念,人已老了,望了望在一旁的夫人陈琼芳不无风趣地说，老归老，还是漂亮的夕阳美人。洛夫78岁了，在海外飘泊几十年,已满头银发，身体却还壮实；他神态和蔼，谈笑之间， 湖南乡音依然未改。
说起书法，夫人陈琼芳告诉我们, 11月台湾洛夫先生有个书画展。大家要他留下墨宝，洛夫当即在宣纸泼墨挥毫，写“雪落无声”，写“我跪向你向昨日向那朵美了整个下午的云”，写“我不懂得/荷花的升起是一种欲望,或某种禅”，写“漂木”等条幅，这些都是他呕心沥血的名句或诗歌篇名，故神思飞动下笔便格外酣畅舒朗。
感到惊喜的是我们还欣赏到了他小幅水墨，以他诗句所画的，如《天外云闲，匆匆独鹤飞》《当暮色，装饰着雨后的窗子》《飘泊的年代/河呀/到哪里去寻找你的两岸》《月亮落在枫桥荒凉的梦里》《窗外有人从雨中而来》等，什么都交融在一起了，你想，仅极省的几笔,或淡或浓的水墨烟云，诗性的抑或具象的、写意的，落笔即被心灵捕捉到这薄薄的宣纸上，非洛夫不能为之，于此灵视或更多，或更少，是你的造化，是难得一次的享受。
提及长诗《漂木》时,洛夫说长诗《漂木》的手稿应陈建功先生之约,捐赠给了中国现代文学馆收藏。3000行的长诗《漂木》是他诗歌创作中具有里程碑意义的作品,它集个人人生体验、宗教情怀、形而上思考和美学理念于一体。2000年初开始动笔，在温哥华的雪庐独自幽闭了11个月才得以完成，它“创中国现代诗记录”的一首长诗。2001年元旦在台湾《自由时报》副刊连载3月之久。
洛夫饶有兴味说起他创作中生命力最强的作品之一的《长恨歌》，这是在创作《魔歌》之后开始调整语言，改变风格，一方面将触角探向现实以求主体与客体的融合，另一方面向中国古典诗歌渗透，向古人学习，学情景交融的意象，学诗歌的内在节奏和韵律，第一个代表作就是《长恨歌》的创造。1972年发表于《创世纪》诗刊。它的创作动机极其偶然。那时台北有一场盛大的音乐会，其中一个曲子就是由现代音乐家谱曲演唱白居易的《长恨歌》，歌曲中还穿插了一段诗人痖痖弦的朗诵，当时洛夫他在下面感动得热泪盈眶，回到家灵感泉涌，连夜伏案写作，直到天明，完成了《长恨歌》的改写。
30年的今天仍余响不绝。2003年8月在温哥华的一场“诗与音乐之夜”，其压軸节目即是赵天吉谱曲制作的《长恨歌》，它以钢琴、琵琶奏乐合唱及朗诵，熔中国曲意与西方近代技巧于一炉，是诗与音乐别开生面又极具创意的一次艺术结合。
2004年5月在温哥华演《长恨歌》时，600多个座位全都坐满,演出至深夜11点钟，由上海音乐学院的胡小平主唱。夫人陈琼芳说，票价40元加币，折合人民币780元，票房收入与演出花销差不多打平。2005年10月25日在多伦多演出。明年可望到上海大剧院上演。
孙琴安说起《创世纪》，还有痖弦、商禽、张默、辛郁等，这批诗人不容易，最可贵的就是挚著，他早年评论并介绍过他们的诗歌,与洛夫认识最晚,台湾的诗好，经得起推敲。洛夫说诗歌的现代派台湾比中国内地早20年。
洛夫从事诗歌创作60年，我对洛夫说你将中西方的诗歌打通，将中国的古今打通，自由出入，几乎什么风格流派都玩过了——超现实主义、现代主义、后现代主义、后后现代主义，还有新古典主义等，包括他独创的隐题诗——什么力量一直支持他的创作,出一本诗集自己掏钱才能出版的时代，社会就是如此功利的一个现实，写诗有什么用？他曾对青年说，“为得一个现实的利益劝你放弃写诗；我个人觉得诗歌本身就是一种追求，即追求创造，它不仅仅是写作，付出你一生的代价，是否能修成正果？不一定——但认定这条路走下去，不问收获。”洛夫说，有人对他误解，说他从西方现代主义转了一圈又回到中国的古典,叫浪子回头；他说他没有回头，只是换了个方向往前走。一边的诗人黄河浪说，作为一个老诗人，洛夫还在求变、求新就很不容易。
洛夫在撒娇诗院用湖南的乡音朗诵了他于2005年2月去成都写的《登峨嵋寻李白不遇》，其中有云：“寂寞有时，草蛇般/猝不及防地从脚底窜起/白发与明镜之间/突然发现少了那么一段美的距离……仙一般你魅一般/该你回来了”
柏拉图说 “诗人的创造凭一种神圣的灵感，好比巫诗的灵感”，诗人的宿命唯有不断地创造。洛夫已78岁了，仍在不断地内省，不断超越，攀登诗歌的峰巅；仍在热切关注中国诗歌的现状与未来，呵护着诗歌幼树的成长。他说此行目的主要在大陆寻找中国年轻的诗人，第一站去年到成都，第二站今年到了上海。 |
