自从我在《上海诗人报》主持“国风版”，就与诗人黄礼孩有了联系，他火一般的热情，对诗歌少有的执著令都令我动容。他每期从广州寄来他新编的一本本厚厚的《诗歌与人》与他一本十分精美的个人诗集《我对命运所知甚少》。我先是收到２００１年编的《诗歌与人：中国大陆中间代诗人诗选》(与安琪合编)。之后陆续收到他2005年编的《诗歌与人：完整性写作的诗学原理》《诗歌与人：俄罗斯当代女诗人诗选》、《诗歌与人：中国当代少数民族女诗人诗选》《诗歌与人：一个诗评家的诗人档案》。打开邮件每次都让我兴奋不已，几乎每一本都做得美到极致：少有的正方形开本,封面、封套都精心设计，高贵而典雅；文本版式、图片、题花等每期都十分新潮别致而又绝不雷同，包括书签这么小的设计都精美绝伦。诗人气质的礼孩,无疑是位绝对的完美主义者。当然，更吸引人是每一期的创意或选题，令人灼目。
诗人黄礼孩先后推出“70后”、“中间代”、“完整性写作”等诗歌概念，并编辑出版与此概念相应的一本本《诗歌与人》。特别是对“中间代”的诗学命名，产生深远影响。“中间代”诗人大多出生于六十年代,诗歌起步于八十年代,成熟于九十年代。“谁都无法否定这一代人即近十年来在中国大陆诗坛是最为优秀出众的中坚力量”，诗人安琪于2001年在《中间代：是时候了》一文上又说，“在文本上行动上为推动汉语诗歌的发展做出不懈努力并取得实质性成果，因命名的艰难成为当时着手编《诗歌与人：中国大陆中间代诗人诗选》的第一个根本性难题，礼孩和我最终确定下‘中间’的称谓”，得到众多诗评家及有关学者的认同,之后，“这大16开本，300多页无疑是一项耗资巨大的工程，礼孩作为全额支付者已是用尽全身的力气”。而在2004年６月《中间代诗全集》(上、下卷，共1273页)由海峡文艺出版社正式出版，使这个概念吸纳了更多中间代的优秀诗人进场。因此,成为当时中国诗坛一道最令人瞩目的风景。
诗人黄礼孩一直敬重那些在漫长岁月中坚持写作并越写越好的诗人，他源源不断地推出他们的诗篇。他开设“诗歌与人·诗人奖”，作为独立编者做一个人的评委，依据自己对世界、对艺术、对审美和生活的阅读经验所形成的美学品质，来评判获奖诗人及其作品。葡萄牙著名诗人安德拉德，因保持纯粹性的诗歌写作，紧贴土地，超脱世俗，呼唤用心灵与自然的沟通，并积极发掘语言的秘密，而获首届“诗歌与人·2004年度诗人奖”。
黄礼孩从1999年底在广州创办民刊《诗歌与人》，至今已出版12期，在以后的诗歌道路上，将有何为？他说:“任何事情想像的时候总是美好的，做起来就不那么容易。办民刊碰到的是经费问题，我不想要用诗人你掏一百、我掏二百的方式来办一本民刊。在内心深处，我要办成一个人的民间，要把办《诗歌与人》当自己出版的著作来做。尽管编民刊是一种冒险的行为，它除了耗尽你的点滴的小钱之外，你还要心甘情愿情愿地办下去，这就意味要付出更多的努力。要在其它领域赚到钱，然后用这一部分的钱出诗刊。”
他忙在碌于广州歌舞团上班外，给别人做策划，写晚会串词，拍舞台剧照，或编什么书，就样把挣来的钱凑起来。他曾在诗中写道：“我希望这是快乐的旅途/我不能告诉你/哪里是我的需要/哪里是我的舍弃？”礼孩说，“我想不起来，这些年是怎么过来的，我自己只知道样一刻停地奔跑；奔跑是必要的，不无论做什么事，都需要全部情感、力量的倾注。曾看过电影《阿甘正传》中的阿甘也一天到晚在奔跑。”礼孩是中国诗歌的“阿甘”。在一本杂志我负责编辑艺术栏目，曾打电话约礼孩写一篇关于现代舞的文章，难怪他像刚停下来喘着气似地说：“我忙啊。”他的朋友东荡子也说，从1996年在广州与礼孩初识之后，这么多年，只见礼孩总是那么忙碌，甚至与朋友聚会，从不见他玩牌，也从不见他喝酒，他重友情而又十分得体地说有事要处理，得先走了。永远有忙不完的事，大多是完成以后，朋友们才知道他又做了一件，而他的每一件事都是朋友们意想不到的大动作。
这个广东省徐闻县海边长大的礼孩，闪烁着盐的品质，因此被朋友称之“踩着海水的梯子上天的人”——持久、坚韧，他似乎在建造一座他自己诗歌的金字塔，这是他一个人的梦想。一位诗歌评论家说，黄礼孩不仅是《诗歌与人》大型诗刊的策划者、组织者，也是投资者，在这个利润高于一切的时代，此举具有超出诗歌以外的精神价值。
有人说,黄礼孩编诗歌刊物的名声盖过了他的诗名,其实不然。他的《爱比雪更冷》有这样的句子，“爱的光线向内心移动之时/沉默与表达对我/都是一个缓慢的词”；而他的另一首写道：“丛林在飞………人生像一次闪电一样短/我还没有来得及悲伤/生活又催促我去奔跑”。
黄礼孩就是这样一个不停地奔跑的诗人，正如这首诗的诗名：“谁跑得比闪电还快”！ |
