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朦胧诗之后的诗歌群体

文章来源：《上海诗人》0802 作者：李天靖发布时间：2008-04-18 20:14:22 点击数：

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　　1917年胡适的《蝴蝶》连同其他七首白话诗一起刊登在《新青年》杂志成为中国新诗的开端之后，出现了众多的诗歌流派，诸如湖畔派、新月派、象征派、现代派、七月派、九叶派等，或以结社形式、或以艺术倾向形成共同的创作风格，为中国新诗的开拓、发展作出了艰难卓绝的努力。
　　70年代末，朦胧派为主的新诗潮诗歌运动，在“思想解冻”后逐渐进入高潮时期。北岛、杨炼、多多、顾城、江河、舒婷、芒克等朦胧派，以冷峻的目光审视生活、叛逆的姿态表示与旧世界决绝和变革愿望，成为80年代诗坛不可遏制的潮流。
　　“在80年代后半期，整个中国诗歌界被一种漠视秩序和权威的流派竞起的局面所代替。这是一个充满创新热情和挑战精神的诗歌阶段。”（谢冕：《丰富而又贫乏的年代》）
　　1986年在广东深圳，《深圳青年报》《诗歌报》合作举办了“现代诗群体大展”，这是一次中国现代诗的颇为壮观的“井喷”。此时出现的第三代诗歌流派十分可观，发动这场诗歌运动的领潮的有“非非主义”“他们”“莽汉主义”“海上”“撒娇”等，它们迅速地突破了朦胧诗的樊篱，“对理想生活的期待已开始淡化，从理想的幻觉回到生活的现实中来”。
　　韩东在《论民间》中说：“民间立场就是坚持独立精神和自由创造的品质，它甚至不是以民间社团、民间刊物和民间诗歌运动为其标志。情况倒是相反，社团流派、油印刊物和文学活动因为它才有了根本的价值，呈现出真正的活力。”
　　随着时间的流逝，80年代中后期出现的诗歌流派大多相继沉寂，至今有的仅以某种松散的形式存在。当今活跃在诗坛的第三代诗人，几乎时间都不等地参加过各种流派的活动，通过多年的沉潜——实践，成为中国诗坛不可或缺的中坚的力量，形成了当下诗坛多元并存、风格迥异，且注重叙事的诗歌样式，为中国新诗蓬勃的发展作出了不可磨灭的贡献。
　　在新诗发展90周年之际，本刊特辟“诗歌流派”专栏，介绍朦胧诗之后仍活跃于中国诗坛的“他们”“莽汉主义”“撒娇派”“非非主义”“下半身写作”“荒诞主义”等一些诗歌流派诗人的近作。

（李天靖）

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